1. 唐楷之哪里人

汉代的隶书、唐代的楷书、北宋的行书，这些字体在这个时代达到了高峰，后人想要超越是很难的，就像我们今天的人很难超越唐代的诗歌、宋代的词、元代的曲，虽然我们现在人也学习文言文，但是有谁能够用古文写文章呢？

时代已经过去，属于那个时代的东西我们今天很难超越。

秦朝的时候，隶书已经产生，到了汉代隶书被推为官方标准字体，就和我们现在的宋体字一样，但凡读书写字的人都用隶书书法，那是一个全民学隶书的时代，我们今天认识隶书都有一定的难度了，谈何去超越汉代的隶书。

楷书虽然成熟于魏晋时期，但是真正完全成熟，并被广泛的运用也是在隋唐时期，同样，楷书也是唐代的官方正体，所以从隋朝开始就不断的有大师级的作品出现，如《董美人墓志》、《龙藏寺碑》，而楷书大家欧阳询一生的很大一部分时间也生活在隋朝。隋唐时期的楷书的大兴盛和大发展，是我们当今这个时代所不能比的。

难道就只能模仿学习，固步自封了吗？

我们当代，虽然缺少了这样的书写的大环境，但是仍有一部分人在坚持，坚持这项传统。

也并没有固步自封，当代的书法家也在不断的探索，探索楷书的自己的书写的方式和方法，结合我们这个时代的特征，创作出具有时代的楷书作品。

比如当今魏碑的兴盛、碑帖的融合以及以行书的笔法入楷书，都是很好的方向。

在同一个书写的方向上，我们是无法超越古人的，但是我们换一个方向，结合我们现在的时代的特征，以及新的书写的工具和装裱的方法，依然可以写出富有新意的书法作品。

2. 唐楷谁的水平最高

4世纪南北书风形成分野之后，北魏接轨南朝的新书风是北方效慕南朝书法的第一个高潮。

　　北朝后期，北方裂为东西对峙的北齐、北周。那时，洛阳的汉魏石经搬运到北齐邺都（今河北磁县），成为北齐复兴古体书法的资源。北齐的铭石书复以隶书为时尚，南朝书风一度受阻。

　　北周书法仍然沿袭北魏洛阳时期书风。梁朝书法名家王褒入关引起轰动，“贵遊等翕然并学褒书”，这是北方效慕南朝书法的第二个高潮。从梁朝书风和王褒的师承来看，王褒的书法与宋、齐时代的南风稍有不同，故北周兴起的南风与北魏洛阳时期时兴的江南书风当有某种差异。北周灭北齐之后，王褒所传的南朝书风又波及北齐故地。

　　但是，自北魏洛阳时期兴起新书风以来，北方始终没有产生可与南朝著名书家比肩的人物。

　　隋文帝取代北周8年后的589年，隋朝灭陈，结束了长达二百余年的南北分裂局面。江南书法名家如欧阳询、虞世南皆北上仕隋，江南建康具有的文化中心的地位随之消失，而全国统一之后的主流书风仍是南朝书法。

3. 唐楷4大家

这个问题概念错误，楷书萌芽于两汉时期，成熟于魏晋南北朝时期，著名楷书，大家有钟繇，卫夫人，王羲之等，到了唐代，又出现了一大批擅长书写楷书，并有自己独特风格的杰出书法家，例如，欧阳询，颜真卿，柳公权，褚遂良，虞世南等等，而这一时期的书法家所书写的楷书被后人称之为唐楷，所以唐楷就是楷书的一种，而楷书根据字形的大小又分为大楷，中楷和小楷，所以唐楷和小楷并不是两个相互独立的概念，唐代人书写的小楷书也是小楷。

4. 唐楷的特征

《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是留传下来的颜书中最早的楷书作品，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。

该碑用笔多用中锋，起笔和收笔有明显的顿按。起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用，有些横画起笔较为外露，多不似柳书的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富；收笔用顿笔和回锋的较多，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显，写横行至收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，体现出颜体的雄浑、大气之韵，竖画粗壮， 浑厚力强。横、竖笔画粗细 对比鲜明，富节奏、韵律美感，也把颜体的一个“筋”的意味完整的表达出来。颜 体撇画较轻盈挺健，捺画却粗壮有力，有“蚕头燕尾” 之称，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，颜体捺画的捺脚 多与撇画锋尖持平或稍低， 不似柳体的撇低捺高，而呈现出一种舒展沉稳之美。

该碑转折变化较多，主要有提笔耸肩顿挫和按笔削肩暗转之法，有方有圆，方圆兼施。具有唐楷“尚法”的典型特征，结体宽博，布白较匀整，字型稍方，端庄平稳，正气饱满，已初显颜体成熟期的正面示人、雄浑豪迈的书风。

《多宝塔碑》书体不似柳书的中紧外放，主笔长枪 大戟般舒放。该碑字体笔画 间的宽窄收放对比较欧、柳书体要小，主笔相对收敛，短笔相对放长，因此中宫显得较为疏朗，外部笔画也较规整，较欧、柳书体略显内 松外紧、字势宽绰、雄浑平稳。

《多宝塔碑》中的点运用灵活，引带顾盼；各笔画间时有露锋映带，连贯照应，正斜相生；一些主竖故意偏离中 线，而靠长横的斜势及长的 “力臂”和重的“垂尾”来获取平衡，使稳活相生，奇趣顿增。书体虽笔力雄浑厚重，却墨酣意足，在笔墨流动处颇显媚秀之姿，也成就 了颜楷的“雄媚”书风。颜书结体的“中紧外松”、“饱满方正”只是相对于欧、柳书体来说的，具体到单字中，字的结构仍符合楷书结构一般规律，能松紧适宜，笔画、结构、单字同中求变，结体上下收放参差、左右高低错落。学习中要避免内部过于疏朗，流于松散；字形也不可过于方正，而显得呆板无神。

《多宝塔碑》是颜真卿早期的代表作品，为后人初学书法的极佳范本。但是，此碑并没有形成颜真卿宽博雄浑的风格特点。此碑用笔笔笔藏锋、笔笔回锋，结构疏密匀称，风格严谨庄重。临习此碑应注意用笔的提按转折、结构的内紧外松和上紧下松,细心观察，仔细研究其用笔特点及结构规律，学好此碑只是时间的问题

5. 唐楷四家是谁

书法贯穿于中华文化，从汉字出现的时候，就必然已经有了书法的存在。而从汉字的自觉审美出现之后，书法更是成为了中华文化的一种外在表现。

在书法中，最有名的是欧体、颜体、柳体、赵体，这四种字体分别是以欧阳洵、颜真卿、柳公权、赵孟頫的姓来命名的，他们也被誉为四大书法家。

欧阳询（557年－641年）

欧阳询是唐代书法家，也是初唐四大家之一。因其子欧阳通亦通善书法，故又称欧阳询为“大欧”。他的楷书字体，成为后来学习书法者经常模仿的对象。由于他的相貌平平，也被人戏称：其书高颜值，其人似只猴。我认为欧阳询在书法史上的影响力，绝不仅仅只是书法写的好而已，而是因其开宗立派，往往是集大成者。欧阳询的字，论水平真的高过虞世南、褚遂良一大截吗？其实也未必。“君子藏器，以虞为优”，“广大教化主”应该说雁行、抗行不过分吧。为什么楷书里欧作为初唐四家的代表人物呢？我认为除了水平一流外，欧阳询具有“集大成者”的属性。

颜真卿（709年—784年）

颜真卿是唐代书法家以及政治家。他被誉为“书法革新家”，其最大的成就在于摆脱了中国书法的秀雅，创立了一种浑厚饱满的书体，字体写的浑厚饱满，气势大方。书法艺术和其他普通艺术不同，需要你多看多读多品多练，才能全方位体会书法大家们的作品妙处。

柳公权（778年—865年）

柳公权是唐代著名书法家，他的字体和其他唐楷名家最大的区别就是骨力，雄性气息非常强硬，笔画非常放纵，他的字我感觉和李北海的行书很相近，雄性荷尔蒙旺盛。柳体是一个很特殊的字体，似乎只是为了碑刻而写的，近似于美术字，遒劲虽遒劲，美虽美，但是这种笔法很难运用到自己的书写中去。

赵孟頫（1254年—1322年）

首先给大家普及一个知识点，赵孟頫，第三个字的读音为：fǔ。赵孟頫是元代著名书法家，不谈绘画，单单论书法，中国书法史上，论全面，赵孟頫是第一位，也是名声最大，影响最大，艺术成就最高的。上承晋唐、下开明清, 影响了一代又一代的书家。曾经有人这么评价赵孟頫，一条艺术道路的终点，开启了另一条艺术道路的起点。赵孟頫是中国书法史上一位举足轻重的书法家，历史上诸家对赵孟頫的评价不一，错综复杂。入清之后，因为乾隆帝对赵体书法的推崇，赵体书法风靡一时，甚至影响到了当时的刻书业，成为了司空见惯的“印刷体”。

最后我们来总结一下四位名家的书法特点：

欧体：方圆兼施，以方为主，挺拔秀美，简称“美男子”，简单易学。

颜体：方正茂密，笔画横轻竖重，简称“肌肉男”，比较易学。

柳体：均匀瘦硬，爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，简称“穿衣显瘦，脱衣有肉”，比较难学。

赵体：字形扁方，间架方正，笔画圆秀，简称“国字脸男”，易学。

6. 唐楷大家有哪些

我国隶书十大家如下，清代的:金农、伊秉绶、郑簠、邓石如，现当代的有:刘炳生、孙其峰，夏湘平、张继、张建会、刘一闻等等。其实写隶书很有成就的书家有很多，如邓散木、张海、华人德、欧伯达、李刚田等，他们的隶书各有所长，风格独特。都是写隶书的高手，也在书界很有影响力。

7. 唐楷第一人

　　金陵八痴”是一批长期痴迷于书画，有智慧、有实力、有爱心的老艺术家群体。

其中有画虾技法勇于创新，唯一在国内外举办百幅虾画的军旅画家，人称“江南虾王”的张锦炎；融隶、篆、草、楷、魏碑于一体、隶书创新成一绝，雅号“五味隶书翁”的戴登科；师从吕凤子，六十余年钻研国画，被媒介誉称为“金陵鹰王”的徐阑湘；一笔画鱼、造型优美、动感性强、质感晶莹，世称“金陵画鱼人”的丁常容；主攻写意花鸟，笔下牡丹华丽富贵、婉媚多姿，享有“金陵牡丹戴”之称的戴倚山；构图奇险、设色大胆、寓意深邃的山水画家古雪中；书画兼长、尤擅画马，被誉为的“金陵画马人”的王正禄等。534148772 　　这些老艺术家，不仅画艺超群、各怀绝技，而且人品高尚、广洒爱心。长期以来，“金陵八痴”热衷于义卖、义举，学雷锋、助残疾、敬老人、抗非典、援灾区、慰边防……每个场合都能见到他们的身影。这批平均年龄72岁老艺术家们近年来，就捐资数十万、捐画近千幅，爱心温暖无数人。他们的可贵之处在于，不顾年老体弱，也不管风吹日晒，数十年坚持不懈地开展书画爱心活动。与那些崇尚虚名、注重实利、心浮气躁、道德低下的艺术家相比，他们更可爱、更可敬。在物质文明极度发达的今天更需要象他们这些德艺双馨艺术家来建设我们的精神家园。534148772 　　八痴”简介 534148772 　　金陵画鱼人534148772 　　丁常容，笔名皓石，号梦松居士，雅号“金陵画鱼人”。1943年2月出生，江苏沛县人，擅长写意花鸟画。江苏扬子书画艺术学院教授，江苏省国画院特聘书画家，北京湖社画会专业画家，中国东方美术家协会会员，北京东方美术馆美术家协会会员，南京颜真卿书画院一级画师。作品多次参加省市和国家级展出，被授予“国际和平文化使者”称号。“金陵八痴”之一。　　金陵一枝梅刘仁通 534148772 　　0年生，浙江省景宁县人。原陆军指挥学院教授。现为国家一级美术师，（国际）中国美术家协会、江苏省美术家协会会员，南京军区老战士书画协会理事，江苏扬子书画艺术学院、金陵老年大学教授和书画研究院副院长，北京奥林匹克书画院荣誉院长等。　　自幼爱好书画。离休后20余年，师从著名画家、教育家谭勇教授等。作品扎根传统，源于生活，外师造化，朴实无华。擅长画梅，有“金陵一枝梅”之誉。“金陵八痴”之一 　　江南隶书第一家戴登科 534148772 　　1931年生于江苏泰州，祖籍镇江丹徒，大学（文科）毕业，无锡书法艺专毕业。现为中国书画家协会会员，江苏省书法家协会会员，江苏扬子书画艺术学院教授，南京芳草园书画院副院长，南京东慈书画艺术交流中心高级顾问，世界书画家协会常务理事。　　幼承庭训，酷爱书艺，从唐楷入手，遍临历代名帖名碑。尤擅行、隶，隶书有创新，汇行、篆、魏碑书意，秀润敦厚，生动自然，独具风格。享有流传的美誉：“隶书创新成一绝”、“德艺双馨书法家”。“金陵八痴”之一。　　江南虾王张锦炎534148772 　　张锦炎，1934年出生于湖北省石首市。原解放军国际关系学院四级教授、军旅画家，江苏扬子书画艺术学院教授，江苏省美术家协会会员，“金陵八痴”之一。喜画花鸟，尤擅虾蟹。近三十多年来，夜思日画，寒暑不辍，画了万余幅虾画艺术作品，使虾画形成了“动感”、“透明”、“简约”、“多姿”、“多色”、“多层”、“神韵”的艺术特点和气势沉雄的艺术风格，被誉称为“江南画虾王”。　　金陵孔雀赵淑娥534148772 　　936年生，祖籍山东青岛。江苏扬子书画艺术学院教授，中原书画研究院高级艺术顾问，南京军区老战士书画协会政治学院分会副秘书长。出版有《赵淑娥孔雀画集》。　　金陵牡丹戴534148772 　　戴倚山，又名戴兵，号登峰，1944年出生于江苏泰州，大专学历，工程师，职业画家。自幼深受家庭影响，酷爱书画。早年毕业于南京文化宫国画专业，师承江苏著名花鸟画家何鸣教授，并得著名画家施永成、陈培光等先生指教。　　现为江苏省扬子书画艺术学院教授，中国书画家协会会员，江苏省花鸟画研究会会员，江苏省美术家协会会员，南京中山书画院画师，金陵画院画师等。擅长写意牡丹，兼作山水，有“金陵牡丹戴”誉称。“金陵八痴”之一。　　金陵画马人王正禄534148772 　　王正禄,1945年生，研究生学历。南京中山书画院常务副院长，中国国画家协会理事。数十年钻研书画，得陈大羽吴俊发台湾赵松泉等诸多名师教诲。书画功底扎实，造型准确，线条洒脱，立意高远。其书画兼长，尤擅画马。笔下骏马千姿百态，栩栩如生，多次参展获大奖。近期获首届中国书画名家邀请展金奖 　　抱石皴法一绝古雪中 534148772 　　古雪中，1946年生，四川成都人。现为中国书画研究会画师，国际关系学院书画顾问，秦淮书画院副秘书长，江苏扬子书画艺术学院教授，金陵八痴之一。

8. 唐楷的历史地位

差不多早两个多世纪。

魏碑体书法主要以楷书字体为主，这种字体产生和盛行的时间要比唐代楷书早两个多世纪，之后随着唐楷的确立被淹没了上千年。魏碑楷书到乾隆时期又被发掘出来。

碑派书法所取法的对象是北朝（北魏、东魏、西魏、北齐、北周）的诸多墓志、碑刻和摩崖刻石。

唐代楷书的字体结构模式一经确立后就在楷书学习领域占据主流地位，无论是从实用角度还是艺术创作角度都这样。可以说，唐代楷书是其后历代楷书的主要源头。