1. 当代文学的重要性

中国当代文学的特征:深厚的政治情节

一般把1919前后到1949年之间的大约30年的

文学

发展称为中国现代文学史。

①1917-1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义），特点：奠基性，开创性。

②1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。左翼之外，风格独立，卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。

③1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多

2. 中国现当代文学的重要性

近年来，中国现当代文学研究扎实推进，研究队伍不断壮大、氛围十分活跃，密集产出了一系列研究成果。在取得丰硕成果的同时，学界也开始反思研究的主体性问题，认为新文学奠定了中国现当代文学的发展之路。

　确立自我主体价值　

新文学传统构成了20世纪中国文学的主体，它以独特的方式激发出中国文学新活力，赋予了中国文学新生机。四川大学文学与新闻学院院长李怡认为，近年来，呼吁把旧体文学、通俗文学等新文学之外的文学现象纳入20世纪中国文学研究的呼声越来越大。但文学史需要有一以贯之的编纂原则，而对新文学的理解则是关乎编写20世纪中国文学史的首要问题。

北京第二外国语学院文化与传播学院教授李林荣表示，从历史维度发掘中国现当代文学乃至整个中国文学的民族主体性，是当前中国现当代文学研究者在20世纪八九十年代和21世纪初期的研究基础上，面向急剧变化的世界，进一步探索确立民族、国家和文化意义上自我主体价值的一种努力。

中国传媒大学人文学院教授刘春勇认为，新文学资源不仅奠定了中国现代文学的范式，同时也奠定了中国现代汉语的基础，20世纪中国文学一直走在新文学所铺垫的道路上。新文学传统本身从最初就是一个复杂的综合体，这注定了20世纪中国文学道路选择的错综复杂、多姿多彩。但无论如何，新文学所奠定的文学同民族国家叙事水乳相融的法则，在20世纪是始终如一的。

在李怡看来，随着历史文化研究的深入，我们意识到20世纪的中国不仅是启蒙的中国，同时也是革命的中国。如果离开对革命文学、革命文化的理解，就没有办法解释这一百年的中国。所以，为了更深入地研究中国现当代文学，就必须重新对革命文学和左翼文学的传统进行深刻剖析。这是为了推动中国文学走向更深入的领域，也更有利于对其细节和内在机制进行把握。

加强跨学科研究

北京市社会科学院文化研究所研究员季剑青表示，20世纪80年代，一些中国学者提出“20世纪中国文学”的概念，试图从整体上把握20世纪中国文学的特质。近年来，在现代性理论的视野下，一些学者从对现代性的不同理解出发，试图重新激活“近代文学”“现代文学”和“当代文学”。然而，无论怎样理解20世纪中国文学的现代性，五四新文学仍然是其最重要的界标。“近代文学”实际上是以新文学为参照系构建出来的，而新文学传统则贯穿了“现代文学”和“当代文学”。

李林荣提出，中国现当代文学研究应该与人文学术领域的其他学科，特别是与文学关联密切的社会学、历史学、政治学等学科进行更积极主动、更有深度的融合贯通。在阐释和评价涉及社会现实和历史事实的具体作品和创作现象时，要多尊重和汲取相应学科的研究成果，消除文学研究和文学评论的随意性。此外，还需做好现当代文学研究的内部沟通融合。学院派的文学史研究和作协、文联系统的现场追踪研究，彼此间的视野界域和惯用概念与话语，都有必要及时更新，以便及时消除因人为隔阂和思维惰性造成的许多伪问题。

李怡认为，随着中国现代文学研究走向深入，我们发现任何外来理论都不能替代我们对自身文化和文学形式独特性的理解。中国现当代文学学科的成熟，有赖于研究者在自身社会体验和文学体验的基础上，总结出自己独特的理论和方法。我们不要为引进而引进，也不要为创新而创新，一切的引进都是为了展开问题、打开我们的思维，一切的创新都是来自我们对认知对象的新鲜感受和发现，而不是让中国文学现象成为外国理论和方法的“跑马”之地。

3. 当代文学的重要特色

“开放性整体”是了解中国当代文学和中国现代文学的关系的一把钥匙.随着时间的不断向前推移,我们现在越来越倾向于把中国当代文学和中国现代文学看成一个整体,也就是人们所说的“中国20世纪文学”.我们现在已经告别了20世纪,进入了21世纪,我们的文学也在不断的发展之中,因此,这个整体必须也应该是“开放性”的,而“中国当代文学”也只能是这个“开放性整体”中的一个阶段.

　　所谓开放性,是强调当代文学在时间上没有下限界定.所谓整体性,则是强调“中国当代文学”在范围上应包括台湾、香港和澳门地区的文学.而我们现在所讲授的“中国当代文学”是一个狭义的概念,特指1949年后中国大陆的文学.

4. 当代文学的重要性和必要性

一般意义上来说，当代文学的划分点是1919年的五四运动，一直到新中国建立，这一段时间都属于当代文学。现代文学是以1949年新中国成立为界，1949年之后，创作的文学作品都属于现代文学的范畴。

为什么1919年是当代文学的划分界点呢？首先1919年提倡白话文写作，并且在五四运动当中，举起了民主与科学的大旗，鲁迅创作出第1篇白话文小说《狂人日记》，摒弃了古文的法则，具有跨时代的意义。1919年之前虽然也有少数的白话文创作，但是数量较少，质量较低不足以划分。

为什么1949年是现代文学的划分界点呢？首先1949年新中国成立，虽然它是一个历史节点，但同时也是一个文学节点。1949年之后的文学创作，都是在马克思主义毛泽东思想的引领下完成的，符合毛泽东所提倡的创作要为工农兵服务的要求。虽然创作要为工农兵服务的要求，在延安座谈会上已经提出，但是那时只是针对局部的作家，1949年之后新中国成立，这一要求已经涵盖了全国的作家范畴，所以1949年是现代文学的划分界点。

其实现代文学和当代文学的划分界点，只是一个模糊的时间，并且还存在着一些争议。

5. 当代文学的重要性有哪些

主要的标志,则是若干优秀作家、优秀作品的出现.从深层的方面看,这种时代性的“转折”、变化,最主要的是一定程度开放写作者、读者、批评家的心灵、想像的空间,和他们获取开阔丰富的人类文化资源的可能性.这是推动文化创新、深化的一个重要的条件.

基于此,洪子诚完全不同意当代文学是垃圾或大多是垃圾的耸人听闻的说法.虽然顾彬解释说“垃圾”指的是卫慧、棉棉的作品.但顾彬对中国当代文学所表现的轻蔑之情显而易见.其实对当代文学持否定态度的也包括一些国内学者与研究者,他们认为当代文学比不上现代文学.有研究者说,现代作家有许多感人故事,当代作家没有自己的故事.他不能苟同,这是一种偏见,区别只是,现代作家的那些故事,反复被讲述渲染,而当代的故事,还未被认真讲述而已.在当代,特别是近30年来的一些作家、诗人、散文家,也许尚不能和鲁迅等大家相提并论,但他们和现代一些被过分“经典化”、“神圣化”的作家、诗人相比,并不一定逊色,有的甚至有所超越.当然他们的写作距离我们在时间上过于靠近,他们也仍存在变化,因此,采取更为慎重、节制的态度是有道理的,但反过来不能构成轻忽、贬低这些年来作家、诗人艰辛探索的理由.

诗歌是衡量一个时期文学成就的重要标志之一,但是洪子诚发现在大型文学研究活动、论坛、会议中很难看到诗歌及诗人的身影.诗歌的缺场是个奇怪的现象,他说,“我要为诗歌辩护.在当代,文学成绩的评价标志,有被小说文类垄断的现象.这是不同时代文类关系的体现：在现代,小说成为文学的心、主导文类.”

主要从事中文写作、中国当代文学史、中国新诗等方面的研究和教学工作的洪子诚认为,近一百年来,许多诗人在汉语语言,在探索现代人心灵、情感和经验上付出的努力,应该给予重视.可是“新诗”的“合法性”至今仍是个问题.一个颇具反讽意味的事实是,前些年大家都在谈论五四诞生的“新文学”已经终结,但是,作为“新文学”先驱的“新诗”,却在“新文学”终结的时候,它的合法性、存在的价值,仍然是个问题.

谈成绩的同时也要进行反省.纪念改革开放不只是肯定成绩评功摆好,更是一种检视与反思,甚至可以说,认识这30年的限度、问题更为重要,“对于写作者、批评家和文学研究者而言,我想,最为关键的问题可能是,在上世纪90年代以来重组的社会文化空间之中,在政治权力与市场之间建立复杂情境之下,究竟选择何种位置,确立怎样的文学信念和工作方向,是首位的问题.从这个角度上看,文化界、文学界的分代,是必然的,而且可以看作是一种积极的现象

6. 当代文学的意义

这个问题好专业，我差点去翻我的文学概论那书了= =一、文学概念三义1.广义文学的概念；一切口头或书面语言行为和作品的统称。

即凡是用语言文字写成的作品以及书写作品的活动均包括在内。广义的文学是人类用语言写成的一切作品，既包括文学也包括文学以外的其他文化形态，此处的文学等同于文化。2.狭义文学的概念； 包含了情感、虚构和想象等综合因素的语言艺术行为及其作品的统称。特指诗歌、散文、小说、报告文学等。既是语言的又是艺术的。广义文学中的政治论文等不包括在内，它们同音乐、戏剧、绘画等并称“美的艺术”。3.折中义文学的概念： 介乎前两者之间而又难以归类的口头或书面语言作品的统称，如诸子散文，史传文学、现代杂文等等。具有侠义文学的某些特点但又超出了侠义文学的范畴，同时还具有广义文学的一些特点，如《史记》等。三种文学含义分别通向三种文学观念：即文化、审美、惯例。

7. 文学的当代意义与价值

文学价值体现在许多方面，思想价值，艺术价值，审美价值，社会价值等等。

一部好的文学作品必然是打动人心的作品，能够引起读者的情感共鸣，知识积累，认识提升甚至是思想的转变。

当年，《汤姆大叔的小屋》发表后，在美国读者中产生强烈反响，一定程度上推动了南北战争的发生，因而林肯称作者是发动战争的小妇人。所以，伟大的文学作品其价值不可估量。

文学作品是多元的，其表现的主题或揭示情感伦理，或叙述人生曲折反复，或抨击社会丑恶，无论何种表现方式，好的文学作品一定有直击人心的力量，使读者产生悲悯、欢喜、愤怒等等情感，进而让自己的心灵受到洗礼。

文学名著之所以为名著，就是因为其不可否定的文学价值。

8. 现代文学的意义与地位

随着时间的流逝，《朝花夕拾》这本书离我们很远，又很近。书里的名言在朋友圈中随处可见，如“时间就像海绵里的水，只要你挤，总会有的。”

“希望是本无所谓有，无所谓无的。

这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，便成了路。”

“沉默呵，沉默！不在沉默中爆发，就在沉默中死亡”等等，鲁迅文学里卓越的远见和坚韧的战斗精神放在现代仍然适用，我们总是在某个脆弱时刻、遇到困难时不经意间就会想到这里的几句话，就激励我们继续前行，克服困难，达到自己的目标。

这也是大众这么多年来一直喜欢《朝花夕拾》的现实意义所在。

9. 中国当代文学的意义

、《文学改良刍议》（胡适）的主要内容及历史作用： 　　主要内容：

1、提出文学改良“须从八事入手” 　　

2、侧重文学语言形式的改革 　　

3、推崇白话小说，同时也表现了对内容的重视 　　历史作用：胡适的“白话文学之为中国文学之正宗”说，旗帜鲜明，目标明确，对建 　　设有中国现代文学具有重要意义。

比之晚清白话文运动主要着眼于把白话 　　作为向群众宣传的语言工具，以及在古诗文的框架内添加一些俗字俗语， 　　是大为进步，对文学革命在理论主张上作出了重要贡献，产生了重大影响。

10. 文学在当代的重要性

中医有四字诀，望闻问切，这是四门功课，凝练，传神，提纲挈领。文学素养的提升也可以提纲挈领一下，归结出四字诀——听说读写。过去，在知识教学时代，提出过“字、词、句、语、修、逻、文”的说法，把语文知识素养用这七个维度的内容进行了概括。现在看，有一点狭隘了，“听说读写”科学一些。

“听说读写”是四种能力，这四个维度是能力要点的核心。文学素养的提高，应在继承过去研究经验的基础上，不失传统，扎实训练“听、说、读、写”的基础能力，为全面提高文学素养奠定坚实基础。

“听其声，观其形，而后探其义”，听这个应用很宽泛，也很随意，只要有心，处处都是可用的文学素材。各种营养都要汲取，才能不失偏颇。

南北朝学者刘勰曾高度评价“说”的作用：“一人之辩，重于九鼎之宝；三寸之舌，强于百万之师。”“口头为语，书面为文”，教育大家叶圣陶先生也为“说”作了很好的诠释，就是说语文学是语言和文字的总称。多说，多练，多讲，表达之于文学大有裨益。

“读书破万卷，下笔如有神”，“读会唐诗三百首，不会写来也会吟”，这些名言都强调了读书的重要性。阅读过程是一个生命的成长过程。阅读给人以智慧，给人创造力。多读才能积累，量的积累必能获得质的飞跃。

最后是写作，写的重要性也是无庸质疑的。文笔水平要在实践中检验，才能逐步提升。刚开始如果觉得无从下手，可以从借鉴和模仿开始，逐步达到创新进步、为文有成。

最后，用一句话和愿意提升文学素养的人共勉：每天进步一小步，也能达到新高度。