1. 长亭外简单钢琴谱

李叔同《送别》 长亭外,古道边,芳草碧连天 晚风拂柳笛声残,夕阳山外山 天之涯,地之角,知交半零落 人生难得是欢聚,唯有别离多 长亭外,古道边,芳草碧连天 问君此去几时还,来时莫徘徊 天之涯,地之角,知交半零落 一壶浊洒尽余欢,今宵别梦寒 5351！61！5，5123212 5351！761!5,52347（低音7）1 61！1！7671!671！665312 5351！761！5，52347（低音）1 1！（表示高音1）

2. 长亭外钢琴乐谱

合唱：三载同窗情似海，山伯难舍祝英台；　　 相依相伴送下山，又向钱塘道上来。祝：书房门前一枝梅，树上百鸟对打对；　　喜鹊满树喳喳叫，向你梁兄报喜来。梁：弟兄二人下山来，门前喜鹊成双对；　　从来喜鹊报喜讯，恭喜贤弟一路平安把家回。祝：出了城，过了关，　　但只见山上樵夫把柴担。梁：起早落夜多辛苦，打柴度日也艰难。祝：他为何人把柴担，你为哪个送下山。梁：他为妻子把柴担，我为你贤弟送下山。祝：过了一山，又一山。梁：前面到了凤凰山。祝：凤凰山上百花开。梁：缺少芍药共牡丹。祝：梁兄你若是爱牡丹，与我一同把家归，　　我家有枝好牡丹，梁兄你要摘也不难。梁：你家牡丹虽然好，可惜是路远迢迢怎来攀。祝：青青荷叶清水塘，鸳鸯成对又成双，　　梁兄啊，小弟若是红妆女，梁兄你愿不愿配鸳鸯。梁：配鸳鸯，配鸳鸯，可惜你英台不是女红妆。银：前面到了一条河。四：漂来一对大白鹅。祝：雄的就在前面走，雌的后面叫哥哥。梁：未曾看见鹅开口，哪有雌鹅来叫雄鹅。祝：你不见雌鹅对你微微笑，他笑你梁兄真像呆头鹅。梁：既然我是呆头鹅，从此莫叫我梁哥哥。祝：梁兄。梁：下次不可，走吧。内：前面一条独木桥。梁：贤弟，你我过桥而行。祝：好，啊呀，梁兄，心又慌来胆又小。梁：愚兄扶你过桥去。祝：梁兄，你我好比牛郎织女渡鹊桥。内：过了河滩又一庄，庄内黄犬叫汪汪。祝：啊呀梁兄，不咬前面男子汉，偏咬后面女红妆。梁：贤弟说话太荒唐，此地哪里有女红妆，　　放大胆子你莫惊慌，愚兄打犬你过庄。祝：眼前还有一口井，不知井水有多深。梁：井水深浅不关紧，还是赶路最要紧。祝：梁兄，你我双双来照影，一男一女笑盈盈。梁：愚兄明明是男子汉，你为何将我比女人，走吧。祝：离了井有一堂，前面有座土地堂。梁：土地堂，土地堂，庙内空空无和尚。祝：梁兄若去做和尚，小弟只好落庵堂。梁：我做和尚能还俗，你这个尼姑怎嫁郎。祝：你说我尼姑难嫁郎，尼姑可以来嫁和尚。梁：这样的尼姑从未见。祝：我嫁和尚偏要嫁兄长。梁：哎，走吧。祝：过了一堂又一堂，来此已是观音堂。梁：观音堂，观音堂，送子观音坐上方。祝：观音大士媒来做，来来来，我与梁兄好拜堂。梁：哎，贤弟越说越荒唐，两个男子怎拜堂，好了，走吧。内：离了古庙往前走。银：但见过来一头牛。四：牧童骑在牛背上。银：唱起山歌解忧愁。祝：只可惜对牛弹琴牛不懂，可叹你梁兄笨如牛。梁：哼……祝：请梁兄莫动火，小弟赔罪来认错。梁：非是愚兄动了怒，谁让你比来比去比着我。走吧。祝：梁兄，多承梁兄情义深，登山涉水送我行，　　常言道送君千里终须别。梁：待愚兄再送贤弟到长亭。内：十八里相送到长亭，十八里相送到长亭。祝：梁兄，你我鸿雁两分开。梁：问贤弟还有何言来交待。祝：我临别想问你一句话，问梁兄家中可有妻房配。梁：早知愚兄未婚配，今日相问又何来。祝：是梁兄亲未定，小弟与你来做大媒。梁：贤弟替我来做媒，但不知千金是哪一位。祝：就是我家小九妹，未知你梁兄可喜爱。梁：九妹今年有几岁？祝：她与我同年……梁：啊……祝：噢，乃是双胞胎。梁：但不知九妹与你可相像。祝：品貌就像我英台。梁：未知仁伯肯不肯？祝：家父嘱我选英才，　　梁兄，这里有雪白蝴蝶玉扇坠，　　蝴蝶成对夫妻配。梁：多谢贤弟来玉成。祝：梁兄你花轿早来抬，　　我约你一七，二八，三六，四九。梁：一七，二八，三六，四九。祝：我家来……合唱：临别依依难分开，心中想说千句话，还望你梁兄早点来。

3. 长亭外钢琴曲简谱

　　长亭外,古道边,芳草碧连天　　晚风拂柳笛声残,夕阳山外山　　天之涯,地之角,知交半零落　　人生难得是欢聚,唯有别离多　　长亭外,古道边,芳草碧连天　　问君此去几时还,来时莫徘徊　　天之涯,地之角,知交半零落　　一壶浊洒尽余欢,今宵别梦寒　　为送别朋友而赋诗，是中国古典诗词的一个母题。送别诗，是唐诗宋词一个重要的组　　成部分。李白《送友人》的“浮云游子意，落日故人情。”；王维的：“劝君更进一杯酒，　　西出阳关无故人。”（《送元二使安西》）；王勃的：“海内存知已，天涯若比邻。”（《　　送杜少府之任蜀州》）；王昌龄的：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（《芙蓉楼送　　辛渐》）都是送别诗中千古流传的名句。至于白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草　　，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满　　别情。”与李叔同的《送别》，有许多的相通之处。　　《送别》的意象和语言，基本上是对中国古典送别诗的继承。长亭饮酒、古道相送、折　　柳赠别、夕阳挥手、芳草离情，都是千百年来送别诗中常用的意象。但《送别》以短短的一　　首歌词，把这些意象都集中起来，以一种“集大成”的冲击力，强烈震撼着中国人离别的“　　集体无意识”，成为中国人送友离别的一种文化心理符号。　　古代送别诗，一般都是为送别某一个朋友而写的，是确有其人。但耐人寻味的是，根据　　目前已有的资料，还看不出李叔同的《送别》是写给哪一位朋友。在我看来，《送别》并不　　是为哪个友人而写，而是一首无所明指的象征送别诗。《送别》分三段，第一段是“写景”　　，写在长亭外、古道边送别的画面；第二段则是抒情，抒发知交零落天涯的心灵悲慨；第三　　段从文字上看，是对第一段的重复，其实不然，是文字重复而意蕴升华：经历了“送友离别　　”，而感悟到人生短暂，犹如日落，充满着彻骨的寒意。整首歌词弥漫着浓重的人生空幻感　　，深藏着顿悟出世的暗示。　　《送别》，实际上是李叔同以送别朋友为缘由，用无所明指的象征，传达出感悟人生、　　看破红尘的觉悟。所以，《送别》不仅仅是朋友之间挥手相送的骊歌；而是李叔同即将告别　　人间、弃世出家的“前奏曲”。　　在歌曲的翻译与填词方面，李叔同的《送别》得算是极品之作。在那部老电影《城南旧事》　　中，《送别》一曲贯穿始终。影片一开篇便是笙与竖琴的《送别》曲，之后片中的每一段离　　别都会响起这段主题音乐，“长亭外，古道边，芳草碧连天”的歌声，配合着片中晕黄的画　　面，中国式的离情别绪被这首有着浓郁中国风味的歌曲巧妙、含蓄地喧染。大概不会有很多　　人想到，《送别》的作曲其实并不是李叔同，而是美国人奥德威，原曲名叫《梦见家和母亲　　》，典型的美式直白风格。日本文学家大童球溪后来给这首歌填上了日本歌词，改名叫《旅　　愁》，李叔同在日本留学时听到此曲后非常喜欢，翻译成中文，又在7年之后，重新填上了　　新词，就是《城南旧事》所用的版本。长亭，古道，晚风，芳草，夕阳，竹笛，浊酒，寒梦　　，写尽离别愁，思乡情，颇有元人“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦风。夕阳西　　下，断肠人在天涯”的风韵。因此，后来李叔同的《送别》曲被广泛传唱，而奥德威的原曲　　却渐渐被人遗忘了，某次美国一个少年合唱团来中国访问，就专门献唱了两首用中文演唱的　　曲目，一首是《茉莉花》，另一首便是《送别》。连奥德威的家乡人都已把《送别》当成了　　“中国造”，可见李叔同词作的强大魅力。　　晚风拂柳笛声残——李叔同《送别》赏读　　四川省资阳市雁江区伍隍中学 李明隆　　送别　　李叔同　　长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。　　天之涯，地之角，知交半零落；一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒。　　长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。　　“悲欢离合”，乃古往今来、大千世界的永恒主题。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”是对分离的凄迷，“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人” 是对朋友的劝慰，“海内存知己，天涯若比邻” 是对友情的珍重，“年年柳色，灞陵伤别” 是对别离的伤感，“金陵弟子来相送，欲行不行各尽觞” 是别离时的苦闷……在中国古典诗歌的送别曲中，“离情别怨”是永恒的旋律。“五四”运动以后，抒写离情别怨的诗文，依旧蓬勃，佳作如潮。其中，李叔同先生创作的校园歌曲《送别》，尤其脍炙人口，风行天下，历久不衰。李叔同（1880-1942），法号弘一。他多才多艺，集诗、词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身。既是一代高僧，又是才华横溢的音乐、美术教育家，书法家和戏剧活动家。鲁迅、郭沫若等现代文化名人以得到大师一幅字为无上荣耀。他以卓越的艺术造诣先后培养出了名画家丰子恺、音乐家刘质平等大师。《送别》写于1905年，是李叔同在日本留学时所作。　　从总体结构看，《送别》很像一首古词(类小令)，共三段，其中一、三两段文字相同。　　第一节，着重写送别的环境。作者选取了“长亭”、“古道”、“芳草”、“晚风”、“暮色”、“弱柳”、“残笛”“夕阳”八个典型的意象，渲染离别的场景。“长亭”“古道”是写送别的地方，这使我们想到文学史上的无数次离别，如柳永的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，白居易的“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情”等等。“芳草”喻离情，如《楚辞•招隐士》中就有“王孙游兮不归,芳草生兮萋萋”。“晚风拂柳”暗示了惜别，“柳”与“留”谐音，多传达怨别、怀远等情思。如《诗经•采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”戴叔伦《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。”“山外山”喻天各一方。而这一切别绪，都笼罩在“夕阳”之下的特定时间里，只让人感受到友情温暖、斜阳温暖、晚风温暖；温暖而又缠绵。　　第二节，着重写送别人的心境，是全曲的高潮。通过“天涯”、“地角”、“知交”、“零落”、“浊酒”、“夜别”、“离梦”，诉诸感官，触动心弦，诱君品鉴。送别之情，当然会从内心生出许多感慨！“天之涯，地之角，知交半零落”，人生不过数十年，知交能有几人？再见又待何时？有几人能相守在一起？黯然销魂者，惟别而已矣。“一杯浊酒尽余欢”，这的确是一种无奈的凄美，把酒离别，“都门帐饮”，愁绪纷乱，友人何时能相聚？最后，在时空的交错中，作者又以现在时的“今宵别梦寒”总括全篇。从感情上看，梦里重逢照应上文的“山外山”，从韵律上看，它是重复强调，但这个重复强调却是更进一步的思念，惟有相思入梦频。　　第三节，是第一节的重叠，进一步烘托别离的气氛，是意象上的强化和音韵上的反复。其中，“晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”两句周而复始，与回环往复的旋律相配合，形成一种回环美，加深了魂牵梦绕的离情别意。　　全词三节，有起，有开，有合；紧扣主题，营造了让人迷醉的意境，充满了对人生的无奈。“一切景语皆情语”(王国维语)，长亭，古道，芳草，晚风，夕阳……景物依旧，人在别时，倍感凄凉。它的审美效应，就在“酒尽梦寒”的无言中回荡不已。全词给我们描绘了这样的情景：夕阳下，群山相连，碧草茵茵，一望无际；近处，长亭、古道，晚风轻拂，杨柳依依，送别的竖笛哀婉幽怨。一对知心朋友分别在即，想到从此天各一方，双方都有无限的感伤。他们端起酒杯，想借酒尽最后的一点欢娱。酒醉梦别，彼此在记忆中留下那“晚风拂柳”“夕阳在山”的难忘一幕！　　整曲《送别》，沿婉约一派，清新淡雅，情真意挚，凄美柔婉。歌词造句长短参差，句式充满变化。曲谱借用了当时在日本很流行的歌曲《旅愁》的旋律（而日本歌词作家犬童球溪的《旅愁》又是借用了美国艺人约翰·P·奥德威所作《梦见家和母亲》的旋律），李叔同人瓶装己酒，写成了中国诗味极浓的校园歌曲。那种痴情，那种哀怨，那种眷恋，统一于《送别》的歌吟中，珠联璧合，画意诗情，相得益彰。全词韵字——边、天、山、寒，即an韵，皆读平声韵，声音亮丽。第二节开头两句，换一个uo韵，无呆板之感，和谐优美。　　长亭外，古道边，　　芳草碧连天。　　晚风拂柳笛声残，　　夕阳山外山。　　这，永远让人沉湎惦恋的惜别的旋律哟……　　参考资料： http://www.ruiwen.com/news/29378.htm

4. 长亭外钢琴谱简谱

根据查询整理，有两首歌曲：《奢香夫人》和《心手相牵》。

1、《奢香夫人》是凤凰传奇演唱的一首歌曲。

部分歌词：

乌蒙山连着山外山，

月光洒下了响水滩。

有没有人能告诉我，

可是苍天对你在呼唤。

2、电视剧二炮手插曲《心手相牵》由田园演唱。

部分歌词：

楼外楼，山外山。

我只愿在你身边。

任他朝夕风云变，

深情默默到永远。

歌曲简述：

歌曲是由歌词和曲谱相结合的一种艺术形式，也是一种表现形式。词曲一一对应。

歌曲的创作一般有三种方式：

一是：先有文辞，后据之谱曲。

二是：先曲后词，依声填词。

三是：通过已有曲或词，重新谱写词曲，属于改编或翻唱。

而唱法又分为一人独唱，多人齐唱，多人多声部重唱、对唱、联唱、领唱、齐唱或合唱。

歌曲带给人们的是全方位的听觉享受，优美的旋律使人能够产生高尚的想法，丰富人类的感情，促进他们理解人类情感的深邃内涵，达到心灵的和谐以及与自然的契合。

歌曲是音乐艺术中规模最小、篇幅最短、形成最早和影响最大的音乐艺术形式之一。歌曲从一开始就伴随着人类文明的起源，共同度过了漫长而艰辛的悠悠岁月。歌曲深深地扎根，这种喜闻乐见的艺术表演形式，是人们用来陶冶情操的方式。

5. 长亭外钢琴谱五线谱

1. 《水乡》

我多想和你一起坐上乌蓬船，

在两岸旧式老屋的水面穿行，

远古的房屋和挂在墙壁上的花草逐渐走远……

荡过月亮桥眺望渐行渐远的桥上行人，

挥挥手招呼天边变幻的流云，

悄悄地望一眼杨柳弯着纤腰亲吻水面的娇柔，

乘着风任长发飘荡在绿水云天之间……

我多想和你一起走上这水乡廊桥！

那涓涓流动的碧波静止了时光的感觉，

那细细的风梳理着我欢畅的情怀……

你牵着我的手，撑着油纸伞，

踏上青石铺成的小巷，

白墙黛瓦的江南，

碧水倒映着房檐，

唐朝的诗行，宋朝的时光，

静静地流淌在青烟长巷……

买一个传统工艺的小糖人吧！

再咬一口火红酸甜的糖葫芦，

摆个舞姿与木式的房屋合个影，

你把我镶嵌在挂着吊兰和绿萝的木墙，

我们走过爬满长滕的巨石前，

惊奇地发现木屋悄悄地从高大的石头里探出身与白云相隔不远，

一梭接一梭的乌蓬船载着花红绿男穿行在碧水蓝天之间，

温软的水儿皱起了眉，

将那些远古房屋的影变成水纹一轮一轮地打着圈……

哦，水乡乌镇，

你牵着我的幻觉回到了少年！

多希望少年时光里能有一段青涩的初恋！

多希望青涩的初恋里能有一个心儿相印的水乡少年！

2. 《水乡江南》

摇一叶小舟

荡漾在水乡江南

同里湖的水呀

幽幽的静、明明的蓝

仿佛秋夜田野柔亮的月光

仿佛微风掠过沉寂的荒原

掬一捧湖水在手心

亮亮的清、静静的醇

象情人的眼

绵绵的柔、细细的软

象襁褓中婴儿静静的酣眠

同里湖的水呀

娟娟的秀、厚厚的浓

是历史的沉积

文明的传承

漫步在溪边湖畔

有荷叶凌波

绿树摇风

放我们的脚步轻轻

莫惊醒熟睡的沙鸥

撑一把油纸伞

彳亍在石桥古巷

那丁香一样的姑娘

是否也在这里徬徨

啊！江南水乡

你是初恋情人

理想家园

在你的怀里静卧

仿佛又回到母亲的摇篮

啊！梦里水乡

古色江南

3. 《江南》

江南，在画家笔下，仍然是那一幅水彩画清丽、明净、水灵灵。阡陌上暮归的老牛，牛背上吹笛的牧童……

眼前的江南，是诗？是画？是闺中小姐？是小家碧玉？小桥流水是你的温柔，大道公路是你的风骨。一条条宽阔的路，把江南划成一个巨大的方格簿――一本农民精心书写的名著。

一条条笔直的路，是无限延长的五线谱，各式车辆是一个个跳跃的音符，演奏一曲庆贺的劲歌。流动着欢欣，滚动着激情，唱出了火红，道出了繁荣……

4. 《盼 雪》

盼雪的心情是盼你的心情。

南方少雪。阴云密布的日子，是谁站成

一棵树，在高高的山岗上，孤独地等待冬季的缤纷。

风在冷雨中散布美丽的谎言，雪被季节的门楣拒之在外。每一次薄薄的

霜降，总是读成你梦中细碎的背影。

雪依旧迟迟未落，心空得如飞鸟的哀鸣。

一棵落尽叶子的树，它苍凉的样子，使整个季节寂寞无主。

雪落江南如一群惊慌失措的鸟，洁白的羽毛随风飘落，

心扑腾在原野上，发不出一句呻吟。

雪落在江南。许多刻骨铭心的痛并非来自寒冷，当你的目光耸成一座

冰川，纷飞的思绪封杀了所有的退路。

是南飞北归的鸟，带给我悄悄返青的春汛，

雪花融化后形同我的泪水。

雪中飘来美丽的歌声，这些奇妙的音符来自渺远的

天堂，一夜间落满季节的梢头。

万物无声演奏大地的交响，为即将到来的春天齐声欢唱。

雪地下的胚芽春潮涌动。

我不是台前的观众。我的心灵加入到舞蹈与歌唱的行列，

纷纷扬扬永不谢幕。

此刻，大地像一位慈祥的母亲。爱舒展得比季节更辽阔，

让孩子们的足迹尽情地在雪地上书写童年的幸福与欢乐。

堆雪人。掷雪球。打雪仗。孩子们纯净的目光和欢笑，抹平心灵的皱纹。

一个高高堆起的雪人引起了我的注意，我突然觉得雪人就是自己，

很快就融化在孩子们的阳光世界里。

落雪无声。

一群玩雪的孩子吵醒酣梦，雪光映亮了早晨。

是充满天宇的自由与欢乐，震得大地微微发颤，还是我的心，

渴望像雪一样自由自在地飞翔。

我看见大地捧出圣洁的心，面对欢呼雀跃的孩子，依然是显得无比平静。

走进雪中，我是变得衰老，还是变得年轻。

如果是变得衰老，为何我的心如飞雪般轻盈，眼中燃起童话的火焰。

如果是变得年轻，为何我的双鬓斑白，思绪如落英缤纷。

5. 《素江南》

我的生活没有什么目的

在一个凑合的世界

虚构着自己的生活

风尘中的容貌

永远敞开着向别人微笑

能做一名自由的旅人么

在大地上走村串巷

赏月色，小桥

听春天里的笛箫

忆那曾恋醉的秀影

是我梦想里的江南伊人

三秋六月

最美桂子荷花

深情地把伊人相盼

在这雨后虹的江南

荡着一个沁心的梦

是记忆中最芬芳的地方

那美感

是如此地慑人心魄

噢！得该怎么说

在这江南画的长卷中

蕴刻着多少红颜秀美

那深情的故事

或许永远

也离不开这尘世

于湖山美艳中穿梭

有一种温暖

有一种神怡

……

6. 江南恋

三月江南

莺飞草长

谁在梦中轻叩纱窗

十里长亭

烟楼雨巷

空载几许迷人的怅惘

孤单蛩响

寂寞清香

是谁在无人的角落里空奏哀伤

怨笛阵阵

无心浸注风的悲凉

愁绪飞扬

牵动了寂寞几千年的哀伤

柔情暗结丁香花的幽芳

思念隐射泪的轻芒

爱无心弹落尘封的美丽

与你相逢在这烟雨迷蒙的雨季

心中有你的一点灵犀

却为何只在前方无言地犹豫

抛开梦中的失落拭落心中的沉疴

重拾搁浅风中的前世记忆

在这难分难舍的柔风细雨-

7. 江南小楼夜听雨

细雨轻织的春夜

宁静的江南小巷

笙歌隐隐约约

如一缕轻烟

在灯火阑珊的水乡

飘曳——

难以掩卷的思绪

撑一把油纸伞

伫立，三月的拱桥上

倾听幽婉的浆声——

缓缓划过眼帘

竹篱掩映的月窗

填成一阙——

佩环叮当的倩影

你的玉搔头上

有一只停飞的蜻蜓

恰似蒙蒙雨丝

摇醒桑芽

我深深懂得——

倚窗数花的心情

庭前的梅树

已有清晰的脚步声

款款而至

相聚的初夏

成了一生的渴盼

你，推开轩窗时

流烟滴翠里，会有莺唱

梅雨滴落荷塘

一环又一环交织的记忆

总会留下，浅浅的影像

我

沿着冰块漂游的大运河而来

寻找——

驻足在你身边的夜晚

不想让愁绪，打扰夜雨

熟悉的呼吸

就能唤回——

耳鬓厮磨的岁月

但愿明朝雨停

初春的青石小巷

我想再一次聆听——

和红杏一样的卖花声

8. 噢，江南

古诗词中的江南

让人止不断去遥想

现实中的江南

有近距离的纷雅

恋在古镇里

享受浪漫

多少会掀起内心的波澜

一个劲地

想要抒写诗章

在历史进程中

停滞的

这古镇江南

蕴藏着有灵魂深处的情漫

华夏文化的博广与精美

孕育与这静静流抒的水

是怎样的高雅

是怎样的宁静

回望沧桑

隐约的美

承载着想象中的华贵

古老优美的书籍

映衬着江南

念多少柔逸丽容

是美颜如玉的痴醉

犹若含苞欲放的莲

带着对美的回忆

与这澈水清绿

相映成趣

神往着一种魅惑

搜寻美的婀娜

刹那间瞥见

让人冲动的纯美

洋溢着

青春的灿烂

XX的柔态

在她唯美的容颜里

又多了一份牵挂

让人怀想，惦念

描写水乡的古诗：

1. 江南可采莲【汉】汉无名氏

江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

2. 江南好/忆江南 【宋】赵师侠

天共水，水远与天连。天净水平寒月漾，水光月色两相兼。月映水中天。

人与景，人景古难全。景若佳时心自快，心远乐处景应妍。休与俗人言。

3. 望江南 【宋】朱敦儒

炎昼永，初夜月侵床。露卧一丛莲叶畔，芙蓉香细水风凉。枕上是仙乡。

4. 望江南 【宋】周邦彦

游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。

桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。

5. 菩萨蛮【唐】韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听

雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

6. 南湖春早【唐】 白居易

风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。

7. 水调歌头黄州快哉亭赠张偓佺【宋】苏轼

落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。

长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。

一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。

堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

8. 题西太一宫壁【宋】王安石

柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头想见江南。

9. 卜算子送鲍浩然之浙东【宋】王观

水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。

10. 水调歌头黄州快哉亭赠张偓佺【宋】苏轼

落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。

长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。

认得醉翁语，山色有无中。一千顷，都镜净，倒碧峰。

忽然浪起，掀舞一叶白头翁。

堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。

一点浩然气，千里快哉风。

参考资料

中国诗歌网：

http://www.zgshige.com/c/2017-03-12/2756991.shtml

6. 长亭外钢琴简谱教学

　　简谱里连音符号，是需要连起来吹的。比如在《送别》那首歌。

　　虽然只有长亭外三个字，但是，去听一下唱这首歌，其实在唱的时候是 长亭~外，亭字后是多了1个拍的。

　　所以在吹口琴的时候同样 把这里的连音符3~5连起来吹，这里起到一个过度的作用。不然直接吹5 3 i 的话就跟原唱不符了，一下子就夸过去，显得很突兀，很生硬的那种感觉。

　　顺便说一下，连音符连的两个音是相同的话（比如 5~5），则只需延长音长即可。建议可以去听下网上别人吹的《送别》，研究一下别人在这里是怎么吹的，就明白了。

7. 长亭外钢琴五线谱

经典校园歌曲。送别 j.p.奥德韦曲 李叔同词 长亭外,古道边, 芳草碧连天, 晚风拂柳笛声残, 夕阳山外山. 天之涯,地之角, 知交半零落, 一瓢浊酒尽余欢, 今宵别梦寒. 长亭外,古道边, 芳草碧连天, 问君此去几时来, 来时莫徘徊. 天之涯,地之角, 知交半零落, 人生难得是欢聚, 惟有别离泊

8. 长亭外钢琴曲谱

《送别》 李叔同（弘一法师）

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘徊。

天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。

1915年，在杭州第一师范任教的李叔同，写了这首著名的《送别》。它属于李叔同早年创作的“学堂乐歌”。所谓“学堂乐歌”，是指清末明初一批有抱负的知识分子，鼓吹音乐对思想启蒙的重大作用，积极提倡在学校中开设音乐课。同时，一些在日本留学的青年学子，借当时流行于日本和欧美的曲调，填上新词，编成新的歌曲。此外，“学堂乐歌”还常常采用中国古典诗词来填写新的歌词。李叔同的《送别》，就具有这些鲜明的“学堂乐歌”特点：一是用古典诗词体填写歌词，二是选用美国流行曲调作谱

9. 长亭外的钢琴谱

《送别》

填 词：李叔同

谱 曲：约翰·庞德·奥特威

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。

天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。

扩展资料：

《送别》，曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。

10. 长亭外钢琴曲弹奏

长亭古道，送别故人，青草碧绿仿佛能够延伸至天际。

这是弘一法师李叔同写的，送别的意境，长亭古道自古就是送别的典范。

《送别》曲调取自约翰·p·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。《送别》不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学的结合堪称完美。歌词以长短句结构写成，语言精练，感情真挚，意境深邃。歌曲为单三部曲式结构，每个乐段由

两个乐句构成。第一、三乐段完全相同，音乐起伏平缓，描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等晚景，衬托也寂静冷落的气氛。第二乐段第一乐句与前形成鲜明对比，情绪变成激动，似为深沉的感叹。第二乐句略有变化地再现了第一乐段的第二乐句，恰当地表现了告别友人的离愁情绪。